析
賞
《孔雀東南飛》
《飲酒》（其五）
《江南逢李龜年》
《賈生》
《水龍吟·似花還似非花》
科目名稱：文學名篇鑒賞
任課教師：周述波
學生姓名：旦增色珍
學 ? ? ? 號：2015054249
NO.24 ? ? ? 封底
NO.16? ? ? ?《賈生》
NO.12 ? ? ?《江南逢李龜年》
NO.08 ? ? ? 《飲酒》（其五）
NO.04 ? ? ? 《孔雀東南飛》
NO.02? ? ? ?目錄
NO.01 ? ? ? 封面
NO.20 ? ? ? 《水龍吟·似花還似非花》
《孔雀東南飛》是我國古代文學史上最早的一首長篇敘事詩，是漢樂府敘事詩發展的高峰，也是我國文學史上現實主義詩歌發展中的重要標志。
原題《古詩為焦仲卿妻作》，又名《焦仲卿妻》，最早見于徐陵所編的《玉臺新詠》，是以真人真事為基礎創作的。
全詩357句，1785個字，沈歸愚稱為“古今第一首長詩”，與《木蘭辭》并稱“樂府雙璧”。
賞析《孔雀東南飛》
東漢建安年間,才貌雙全的劉蘭芝和廬江小吏焦仲卿真誠相愛。可婆婆焦母因種種原因對蘭芝百般刁難,蘭芝毅然請歸,仲卿向母求情無效,夫妻只得話別,雙雙“誓天不相負”。
蘭芝回到娘家,慕名求婚者接踵而來,蘭芝因與仲卿有約,斷然拒絕。然而其兄惡言相向,蘭芝不得已應允太守家婚事。蘭芝出嫁的喜慶之日,劉焦二人雙雙命赴黃泉。
故事結尾與其它中國民間文學一樣充滿浪漫主義的理想色彩：兩人合葬,林中化鳥。?
簡要介紹
賞析意象
體會感悟
劉蘭芝無疑是詩人重點塑造的美好形象，她美麗善良、聰明能干，既具備淑女賢妻的品質，又具有鮮明的個性：勇敢、堅強，富有反抗精神。焦仲卿是詩中另一個重要形象，他的思想經歷了一個由幻想到絕望，由軟弱到堅強的過程。
最后一段，在劉、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝葉覆蓋相交，鴛鴦在其中雙雙日夕和鳴。這充滿浪漫主義色彩結尾，既呼應開頭，又寄托了人們追求戀愛自由、幸福生活的強烈愿望。
梧桐：在文中，詳細描繪了梧桐樹上棲鴛鴦的神奇美妙畫面，借此來表達對純真愛情的追求和對幸福生活的向往。
鴛鴦：在文中，借此來隱喻男女雙方的凄美愛情，使人們感受到愛情的純真，這一意象表達了夫妻二人堅貞不渝又凄美的愛情，在一定程度上達到了震撼人心的效果。
孔雀：在文中，孔雀卻不再是美好和吉祥的代表，而是代表了凄美的愛情。
賞析《飲酒》
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
“見(jiàn)南山”還是“見（xiàn)南山”
如果主體是人，應該讀 jiàn 表示望見
如果主體是山，應該讀 xiàn 表示出現
這二句的主體無疑是人，所以應當讀jiàn
為什么“采菊東籬下，悠然見南山”
是“無我之境”？
“采菊東籬下，悠然見南山”里的“我”
不是情感激動型地投入進去
“我”既在里頭，又仿佛抽身而出，既在其中，又在其外
隔開來一段，有距離地、安靜地觀看萬物
這個叫做“靜觀萬物皆自得”
這個叫做“無我之境”
體會感悟
讀陶淵明的詩，也品味他的人生，
讓我看到了一種驚世駭俗的超然，
一種出乎尋常，回歸自然的靜美。
賞析《江南逢李龜年》
岐王宅里尋常見，
崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，
落花時節又逢君。
短短二十八個字，卻寫出了：
國破山河的哀婉、對天寶物華的不舍、對步入暮年的淡然 。
四句詩，從岐王宅里、崔九堂前的“聞”歌，到落花江南重“逢”，“聞”、“逢”之間，聯結著四十年的時代滄桑、人生巨變。
品讀
重點賞析
“落花時節”四個字暗喻了世運的衰頹、社會的動亂和詩人的衰病漂泊，但詩人絲毫沒有在刻意設喻，這種寫法顯得特別渾成無跡。
兩句當中“正是”和“又”這兩個虛詞一轉一跌，更在字里行間寓藏著無限感慨。江南好風景，恰恰成了亂離時世和沉淪身世的有力反襯。
感慨是很深的，但詩人寫到“落花時節又逢君”，卻黯然而收，在無言中包孕著深沉的慨嘆，痛定思痛的悲哀。這種“未申”之意對于有著類似經歷的當事者李龜年，是不難領會的；對于后世善于知人論世的讀者，也不難把握。
體會感悟
盡管詩中沒有一筆正面涉及時世身世，但透過詩人的追憶感喟，卻表現出了給唐代社會物質財富和文化繁榮帶來浩劫的那場大動亂的陰影，以及它給人們造成的巨大災難和心靈創傷。正如同舊戲舞臺上不用布景，觀眾通過演員的歌唱表演，可以想象出極廣闊的空間背景和事件過程；又像小說里往往通過一個人的命運，反映一個時代一樣。
賞析《賈生》
宣室求賢訪逐臣，
賈生才調更無倫。
可憐夜半虛前席，
不問蒼生問鬼神。
化詩為文
漢文帝求賢，宣示召見被貶臣子
賈誼才能，確實高明無人能及
只是空談半夜，令人扼腕嘆息
文帝盡問鬼神之事，只字不提國事民生
體會感悟
重點賞析
第三句承、轉交錯，是全詩樞紐。承，即所謂“夜半前席”，把文帝當時那種虛心垂詢、凝神傾聽、以至于“不自知膝之前于席”的情狀描繪得惟妙惟肖，使歷史陳跡變成了充滿生活氣息、鮮明可觸的畫面。通過這個生動的細節的渲染，才把由“求”而“訪”而贊的那架“重賢”的云梯升到了最高處。
而“轉”，也就在這戲劇高潮中同時開始。詩歌用詠嘆之筆輕輕撥轉──在“夜半虛前席”前加上可憐兩字。可憐，即可惜。一方面是為末句──一篇之警策預留地步；另一方面也是因為在這里貌似輕描淡寫的“可憐”，比劍拔弩張的“可悲”、“可嘆”更為含蘊，更耐人尋味。仿佛給文帝留有余地，其實卻隱含著冷雋的嘲諷，可謂似輕而實重。
? ? 是懷才不遇嗎？是未逢明君嗎？是生逢末世嗎？是皇帝再活五百年不得如愿嗎？是賈誼更是李商隱一生顛沛流離、心中抱負無所施展才發出了這樣的感嘆:“可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”
? ? 盛世逢明君，遺賢仍在野。哪一個朝代不是如此！所以匆匆三十三年，賈誼便走完了他的一生。尋一場絢麗的夢，在夢中，不知疲倦，不再歸來。
賞析《水龍吟·似花還似非花》
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
? ??
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是、離人淚。
這首詞表面上詠楊花，實際上是借楊花詠嘆思婦悲苦的情懷。章質夫，福建蒲城人，是蘇軾的同僚和好友。他作有詠楊花的《水龍吟》，蘇軾的這一首是次韻之作。依照別人詞的原韻，作詞答和，連次序也相同的叫“次韻”或“步韻”。
蘇軾在一封給章質夫的信中說：“《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄云，亦告以不示人也。”
化詞為文
重點賞析
體會感悟
上闋用擬人的手法詠嘆楊花，描繪思婦深沉的離愁。開篇描繪楊花像花又不像花，無人憐惜地隨風飄落在路旁。說楊花不像花，它像什么呢？它像被拋棄的思婦，“腸一日而九回”，愁緒滿懷，嬌眼春困，欲開還閉，似睡非睡，好似夢魂飄飄，在尋找心愛的郎君。卻又像被啼鶯驚起，一腔煩悶。楊花柔弱被擬作柔弱的思婦，楊花被棄置路旁，思婦被棄置在閨房，形象而又貼切。詞的下闋除了用擬人的手法之外，還用了比喻的手法詠嘆楊花，描繪思婦悲苦的情懷。
從《水龍吟·似花還似非花》這首經典作品中，我不僅可以領略豪放派詞人的婉約風格的一面，體驗到蘇東坡感情豐富的內心世界，而且這首詞獨具的藝術魅力，給予了我不盡的審美享受。
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