中國古代文學鑒賞

17廣電內

梁碧儀

中國古代文學鑒賞選篇

作者

梁碧儀

出版社

暨南大學出版社

出版年月

2018.6

出版刊號

CN20-0115/G

NO.05? ? ? ?《如夢令》

NO.04? ? ? ?《雨霖鈴》

NO.03? ? ? ?《歸園田居》

NO.02? ? ? ?《李延年歌》

NO.01? ? ? ?《氓》

《氓》中悲劇到底是誰之過？

男之過：氓性情暴躁易怒

《氓》中悲劇到底是誰之過？

女之過：女子本性的柔弱和對感情投入的過深

? 一句“于嗟女兮！無與士耽”直接表明了這個原因。前面還用了一個比興手法。以“鳩”代“女子”，勸誡鳩切勿貪食桑葉，否則會沉迷之。男女對待感情的方式本來就有所差別，這是因為男女性別差異造成的。女子投入了一段感情，或許就很難再抽身出來了。而男子在這方面卻要更灑脫一點。因此，在這個故事中，主人公無疑是把自己所有身心都投入到這段感情中，到最終注定滿盤皆輸。

?

“傾城”“傾國”意義之解

北方有佳人，絕世而獨立。

一顧傾人城，再顧傾人國。

寧不知傾城與傾國？佳人難再得。

? 這首詩簡單來說就是李延年稱贊自己妹妹花容月貌、能歌善舞，以求她能得到漢武帝的青睞。全詩簡潔易懂，但其中的一句“一顧傾人城，再顧傾人國”卻值得細細推敲其中的意味。詩人將所詠美女贊為冠絕當代而獨此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就會傾覆，再看她一眼國家就會淪亡，“美女亡國”之說最早見于《詩經·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲婦傾城”，說的是男子有才能立國，女子有才毀社稷，旨在諷刺周幽王寵幸貌美而好迸讒言的褒擬以至亡國之事。但李延年的本意是否是指“君主迷戀女色而亡國”呢？筆者認為不然。

“傾城”“傾國”意義之解

北方有佳人，絕世而獨立。

一顧傾人城，再顧傾人國。

寧不知傾城與傾國？佳人難再得。

? 再者，李延年在首句就提到“北方有佳人，絕世而獨立”，明顯就是在強調佳人是如此美、如此地好，而不會在后文一反前言，說這女子會使國家城池都傾覆……雖說李延年可能是引用《詩經·大雅·瞻卬》中的“哲婦傾城”一說，但引用原文卻未必想表達原意，也有可能只是“舊瓶裝新花”罷了。

? 怎么說這首詩也是在漢武帝面前所吟的，李延年的目的是通過隱晦的引薦法讓自己的妹妹得到漢武帝的賞識。若這里的“傾國”“傾城”是指國家城池顛覆的意思，漢武帝還怎么敢把這位美人請進宮，而敗了自己的國呢？這顯然有悖其動機。

歸園田居

? 《歸園田居》是陶淵明受盡十三年坎坷的仕途的折磨與委屈之后決定辭官回歸田園所作的詩組。我本次賞析的《歸園田居》（其一）是其中的第一首，主要描寫了陶淵明對以往“誤入塵網”的追悔和重新回歸田園生活的喜悅之情。

? 題目中的“歸園田居”包含了“歸”和“居”，詩組中的其一的重心主要落在“歸”上，詳細描述了詩人在歸途中的所思所感。其中的“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”就十分值得回味。歸家一路上風景怡人，看到鳥兒就把自己想象成籠中鳥，看到魚兒就把自己想象成池中魚；寄情于物，一“戀”一“思”淋漓盡致地把歸家的心切和喜悅以及對往日的無限追悔呈現在讀者面前。其間描寫的田園風景也頗為迷人，運用多種手法把田園的靜謐、怡人生動地呈現于眼前。

? 最后一句“久在樊籠里，復得返自然”更是一個完美的結局。試讀此句，細細品味陶淵明深藏在其中的感情。“久”，既描寫出在樊籠里被困的時間之久，同時又側面反映了陶淵明終于重獲自由自在生活的釋懷和解脫。“復”，與前一句的“久”字對應，進一步描寫出陶淵明的釋懷。“樊籠”與“自然”相對，一邊是四面都有桎梏，沒法自由言行的“樊籠“，另一邊是生活說不上無憂（因為貧窮），但卻至少是自由的“自然”。

? 讀過《歸園田居》（其一），讓人感受到陶淵明的釋懷，同時不禁有點心酸，為他”誤入塵網“十三年之久才重歸自然而心酸，不知當初如果沒有這十三年，現在又有沒有那個令世人崇拜的陶淵明呢？

歸園田居

? 詞的起句，“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”，交代了分別時時間、地點和天氣。《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見分別的時間大約在農歷七月。時當秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切；詞人的所見所聞，無處不凄涼。不知是因正值分別之時才所見所聞都如此凄涼，還是恰好在這凄涼之境中分別呢？“都門帳飲”，語本江淹《別附》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門外長亭擺下酒宴給他送別，詞人卻對此“無緒”，毫無興致。可見柳七的思緒全在戀人處。而偏偏此時，“蘭舟催發”，如此尖銳的矛盾怎能不讓詞人愁呢！此時“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，無言勝有言，這眼里飽含著的淚水都是濃濃的想念和不舍之情啊。看看遠方，“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，把前途的一片迷茫描寫得淋漓盡致，既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色可謂濃矣。

雨霖鈴

雨霖鈴

? 上片正面話別，下片則宕開一筆，從個別講到一般，得出“多情自古傷離別”的人生哲理。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。“更那堪、冷落清秋節”，又逢這秋意稠濃，真是傷人。而更傷人的是，等我“今宵酒醒了”，我又會在何處呢？反正不會在愛人的身邊，就怕醒來時獨自在楊柳岸邊面對著晨風殘月，多么凄涼。這一別后，不知下次重逢是何時，沒有了你在身邊，再美的良辰好景也只是虛設，也變得平凡起來，“便縱有千種風情，更與何人說？”再也沒有人聽我述說滿腔情意了，我也沒有辦法再對著其他人開口了。悲啊，悲啊！

如夢令

? 周汝昌這樣評價這首詞：“一篇小令，才共六句，好似一幅圖畫，并且還有對話，并且還交代了事情的來龍去脈。這可能是現代的電影藝術的條件才能勝任的一種‘鏡頭’表現法，然而它卻實實在在是九百年前的一位女詞人自‘編’自‘演’的作品，不謂之奇跡，又將謂之何哉？”

? “昨夜雨疏風驟”中的“疏”有兩種說法：第一種解為其原意，即“稀疏”，說昨夜的風很大，但雨很疏，只是一場春雨；第二種解為“疏散疏狂”，說作宵雨狂風猛，正好與后面“綠肥紅瘦”相對應。無論如何，這是一場讓女主人欲尋酒消受的愁雨。因為正值芳春，這一場雨卻偏要來攪亂這一片春色。于是女主人借酒消憂，難以排解愁緒，酒吃多了，睡意也就“濃”了。這里本該用來形容液體的“濃”來形容睡意，可謂是用詞新奇。

? 一覺醒來，天已大亮，但昨夜的心情仍未散去，便要詢問一下懸在心中之事。這時，她聽到外邊的侍女收拾房屋，啟戶卷簾，便急忙問她：“海棠花怎么樣了？”雖然詞中并未細寫問題，但從侍女的回答便可得知，這也是該詞的妙處之一。侍女看了一看，笑道：“海棠依舊。” 女主人聽了，嘆道：“知否？知否？應是綠肥紅瘦。” 這里的“肥”、“瘦”二字也極其精準地概括出春逝夏始交替季節綠葉盎然繁茂、紅花枯萎凋零的景象。這里充分體現了女主人作為女性的敏感。既然敏感必應多情，李清照是如此多情啊！如此惜花，為花悲喜，為花醒醉，為花憎風恨雨。

如夢令

謝謝觀賞