大
唐
妝
容
目錄
初唐
武則天時代
盛唐
中唐
晚唐
大唐女兒的妝束時尚展現著繁華世相之一面，同當時的社會風氣與文化氛圍一樣，在不斷地變動發展，仿佛繁花般次第開放、繚亂競艷，一段花事謝后，女郎們還未及感受寂寥，又有新的花事可供耽醉。過去由于史料有限，針對唐的服飾研究往往存在著籠統化的情形，忽略了不同時期不同人物各具特色、獨呈異彩的林林總總；而坊間熱播關于唐朝的影視，又飽含著東方主義、獵奇主義，進一步加深了人們對唐朝女子的浪漫化、理想化的刻板印象。
FASHION
AND TRADITION
? ? 這一時期妝容整體風格尚輕巧纖麗。女子膚色以傅粉潔白為美，又喜在雙頰飾以紅妝。眉樣以細眉為主。如唐太宗才人徐賢妃《賦得北方有佳人》：“柳葉眉間發，桃花臉上生”。也有在額際及兩頰畫上細細斜紅的妝容。太宗貞觀朝后期，女子妝容開始變得濃艷，出現了兩頰與雙眼上下都涂紅的妝容
初唐
? ? 初期的唐朝就是以勻稱而白皙的臉部為美，搭配上細細長長的眉毛，有的時候兩邊還會有別的裝飾，像是斜紅。
武則天時代
高宗朝初年的女子妝容
高宗與武則天二圣臨朝時期
武則天掌權時期女子的妝容
?TRADITION
? ? 武則天時期：唐高宗永徽二年（651年）—唐玄宗先天元年（712年），包括武則天為皇后、太后、皇帝以及其退位后女性繼續參政的時期，行文中將這一時期稱為“武周時期”。大體經歷唐高宗、武曌、中宗、睿宗朝。
高宗朝初年的女子妝容
FASHION AND TRADITION
在武則天再度入宮的高宗朝初年，女子妝容大體延續著貞觀末年的時尚，柳眉白面，眉眼雙頰涂紅。接下來眉式向著粗黑闊眉發展，雙眉間隙也變得較窄。
? ? 高宗與武則天二圣臨朝時期，妝容變得更加艷麗，額上的花鈿與兩頰的斜紅愈加濃艷，產生更豐富的花式，兩側嘴角也裝飾有點狀面靨。當時詩文《游仙窟》形容女子妝容：“紅顏雜綠黛，無處不相宜。艷色浮妝粉，含香亂口脂。鬢欺蟬鬢非成鬢，眉笑蛾眉不是眉”“口上珊瑚耐拾取，頰里芙蓉堪摘得”“靨疑織女留星去，眉似姮娥送月來”。
FASHION AND TRADITION
高宗與武則天二圣臨朝時期
武則天掌權時期女子的妝容
The so-called fashion is the current tradition
武周時代
FASHION AND TRADITION
? ? ? ?隨著武則天掌權之后，唐朝女子們的妝容開始有了很大的改變。女子面上更加秾麗，花鈿幾乎將整個額頭都占滿，雙眉暈開眉尾，眉下直至雙頰用濃重的胭脂點綴
? ?盛 唐
the glorious age of Tang Dynasty?
? ? 開元前期的妝容都較為柔和。面妝以在眼角暈染淡紅的“桃花妝”為主；花鈿在傳統紅色之外更流行起翠鈿，式樣較為小巧精致；眉形細長如柳葉，斜紅形如新月。
? ? 天寶年間，妝容再度變得柔和。如白居易《上陽白發人》中寫“臉似芙蓉胸似玉”“青黛點眉眉細長”；《長恨歌》中寫“芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”。
? ? 安史之亂后，女子妝容經歷了數十年的平和過渡期，其間并未產生太多新式樣；只是女子面妝變得淺淡，花鈿不再如盛唐那般使用抽象艷麗的圖形，多是作小小花草形態。直到8世紀末9世紀初，各種標新立異的妝容才開始接連產生。
中 唐
【元和時世妝】
在貞元式妝容的基礎上進一步夸張化，不用胭脂粉妝而是仿效游牧民族的“赭面”習俗，再畫出八字愁眉與烏色嘴唇。
【長慶血暈妝】
剃去眉毛，在眼睛上下畫出三四道紅紫色長痕，如瘀血一般。
花鈿
晚唐
? ? 自晚唐以來，女子妝容重回到纖麗精巧的軌道上，主流是以長長柳眉、小小朱唇為喜好。女子將眉形、唇妝作為化妝的重點，并因此產生了諸般名目講究。花鈿、面靨在日常裝飾中多以纖巧淡雅為主；夸張化的妝容組合多用以搭配盛裝，列入特殊名目的化妝之中。
【蜻蜓花子】
陶谷《清異錄》：“后唐宮人或網獲蜻蜓，愛其翠薄，遂以描金筆涂翅，作‘小折枝花子’，金線籠貯養之，爾后上元賣花者，取象為之，售于游女。”
【金靨】
孫光憲《浣溪沙》：“膩粉半沾金靨子。”
溫庭筠《南歌子》：“臉上金霞細，眉間翠鈿深。”
毛熙震《后庭花》：“時將纖手勻紅臉，笑拈金靨。”
? ? 晚唐流行，追求精美、纖巧、繁麗的妝容細節；相對繁華富庶、未遭受戰爭之災的南方地區，則出現了一些夸張的流行時尚，去眉開額，另行在額間畫眉的做法再度出現，且眉形也變作短促狀。
【北苑妝】
? ?陶谷《清異錄》：“江南晚季，建陽進‘茶油花子’，大小形制各別，極可愛。宮嬪縷金于面，背以淡妝，以此花餅施于額上，時號‘北苑妝’。”
20漢本3班
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孫雅微
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