繁星·春水
冰心? ?著
某某出版社
新課標世界名著必讀叢書
冰心（謝婉瑩，1900年10月5日－1999年2月28日），福建長樂人 ，中國民主促進會成員、詩人、現代作家、翻譯家、社會活動家，被稱為"世紀老人"。
1919年8月，冰心在《晨報》上發表了第一篇散文《二十一日聽審的感想》和第一篇小說《兩個家庭》。1923年，陸續發表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學的奠基之作。1946年，在日本被東京大學聘為第一位外籍女講師。1999年2月28日21時12分，于北京逝世，享年99歲。
繁星·春水
冰心? ?著
某某出版社
新課標世界名著必讀叢書
作
者
簡
介
“五四”以后，在新詩的許多形式中，有一種叫做“短詩”或“小詩”的。這種詩很短，最短的只有兩行，因為我寫過《繁星》和《春水》，這兩本集子里，都是短詩，人家就以為是我起頭寫的。現在回憶起來，我不記得那時候我讀過多少當代的別人的短詩沒有，我自己寫《繁星》和《春水》的時候，并不是在寫詩，只是受了泰戈爾《飛鳥集》的影響，把自己許多“零碎的思想”，收集在一個集子里而已。
經過是這樣的：“五四”運動的時候。我還在大學預科，新文化的高潮中，各種新型的報刊多如雨后春筍，里面不但有許多反帝反封建的文章論著，也有外國文學的介紹批評，以及用自話寫的小說、新詩、散文等。在我們求知欲最旺盛的時候，我們在課外貪婪地閱讀這些書報，就是在課內也往往將這些書報壓在課本底下，公開的“偷看”，遇有什么自己特別喜歡的句子，就三言兩語歪歪斜斜地抄在筆記本的眉批上。這樣做慣了，有時把自己一切隨時隨地的感想和回憶，也都拉雜地三言兩語歪歪斜斜地寫上去。日子多了，寫下來的東西也有相當的數量，雖然大致不過三五行，而這三五行的背后，總有些和你有關的事情，看到這些字，使你想起很親切很真實的情景，而舍不得丟掉。
這時我偶然在一本什么雜志上，看到鄭振鐸譯的泰戈爾《飛鳥集》連載（泰戈爾的詩歌，多是采用民歌的形式，語言美麗樸素，音樂性也強，深得印度人民的喜愛。當他自己將他的孟加拉文的詩歌譯成英文的時候，為要保存詩的內容就不采取詩的分行的有韻律的形式，而譯成詩的散文。這是我以后才知道的。《飛鳥集》原文是不是民歌的形式，我也不清楚），這集里都是很短的充滿了詩情畫意和哲理的三言兩語。我心里一動，我覺得我在筆記本的眉批上的那些三言兩語，也可以整理一下，抄了起來。在抄的時候，我挑選那些更有詩意的，更含蓄一些的，放在一起，因為是零碎的思想，就選了其中的一段，以繁星兩個字起頭的，放在第一部，名之為《繁星集》。
泰戈爾的《飛鳥集》是一本詩集，我的《繁星集》是不是詩集呢？在這一點上我沒有自信力，同時我在寫這些三言兩語的時候，并不是有意識地在寫詩（我上新文學的課，也聽先生講過希臘的小詩，說是短小精悍，像蜜蜂一樣，身體雖小卻有很尖利的刺，為諷刺或是講些道理是一針見血的等等。而我在寫《繁星》的時候，并沒有想到希臘小詩），所以我在1932 年寫的《全集自序》中，曾有這么一段：談到零碎的思想，要聯帶說一說《繁星》和《春水》……《繁星》《春水》不是詩，至少是那時的我，不在立意做詩。我對于新詩，還不了解，很懷疑，也不敢嘗試。我以為詩的重心，在內容而不在形式，同時無韻而冗長的詩，若是不分行來寫，又容易與詩的散文相混。我寫《繁星》，正如跋言中所說，因著看泰戈爾的《飛鳥集》，而仿用它的形式，來收集我的零碎的思想……這是小雜感一類的東西……。
序
我是怎樣寫《繁星》和《春水》的
繁星·春水/冰心著.--北京:某某某某出版社，2020. 10
ISBN 000 0-00000000-0
Ⅰ.①獻...Ⅱ.②獻...Ⅲ.①詩集一中·國-當代?IV.①1227
中國版本圖書館CIP數據核字(2019) 第00000號
繁星·春水
冰心
某某某出版公司
某某某出版公司
某某某書店
某某某印刷公司
787*1092? ? ? ?1/16
2020年10月第1版
2020年10月第1次印刷
ISBN 000 0-00000000-0
35.00元
某某某市某某區某某號
123456
400-0000000
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現在，我覺得，當時我之所以不肯稱《繁星》《春水》為詩的原故，因為我心里實在是有詩的標準的，我認為詩是應該有格律的——不管它是新是舊——音樂性是應該比較強的。同時情感上也應該有抑揚頓挫，三百兩語就成一首詩，未免太單薄太草率了。因此，我除了在二十歲前后，一口氣寫了三百多段“零碎的思想”之外，就再沒有像《繁星》和《春水》之類的東西。
以后，在1921 年2 月，我在西山寫了一段短小的散文《可愛的》，寄到《晨報副刊》去，登出的時候，卻以分行的詩的形式排印了，下面還附有編者的按語，是：這篇小文很饒詩趣，把它一行行地分寫了，放在詩欄里，也沒有不可（分寫連寫本來無甚關系，是詩不是詩，須看文字的內容），好在我們分欄，只是分個大概，并不限定某欄必當登載怎樣怎樣一類的文字；雜感欄也曾登過極饒詩趣的東西，本欄與詩欄，不是今天才打通的。
于是，我才開始大膽地寫些新詩，有的是有韻的，也有的是無韻的，不在這篇題目之內，暫且不去提它了。
以上把《繁星》《春水》的寫作歷史交代過，現在我自己重翻這兩本東西，覺得里面有不少是有韻的，詩意也不算缺乏，主要的缺點——和我的其他作品一樣——正如周揚同志所說的，“新詩也有很大的缺點，最根本的缺點就是還沒有和勞動群眾很好的結合。”也就是說當時的我，在轟轟烈烈的反帝反封建的偉大斗爭時代，卻只注意到描寫到身邊瑣事，個人的經驗與感受，既沒有表現勞動群眾的情感思想，也沒有用勞動群眾所喜愛熟悉的語言形式。音樂性還是重要的，勞動人民在情感奔放的時候，唱出的總是有韻的，我還沒有讀過工農兵寫的無韻的詩。至于形式的短小，卻不是一個缺點，現在絕大多數的民歌，不就是在短小的四句之中，表現出偉大的革命氣魄和崇高的共產上義精神么？勞動群眾的詩，短小而不單薄，豪邁而不草率，此中消息，還得從詩人的思想意識里去挖！
1959年3月18日
冰心
目錄
上篇? ?詩歌
繁星自序
繁星正文
春水自序
春水正文
迎神曲
送神曲
一朵白薔薇
冰神
病的詩人（一）
病的詩人（二）
詩的女神
病的詩人（三）
謝“思想”
假如我是個作家
“將來”的女神
向往
晚禱（一）
晚禱（二）
不忍
繁星·春水
繁星·春水
哀詞
十年
使命
紀事——贈小弟冰季
歧路
中秋前三日
十一月十一夜
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27
28
十一月十一夜
安慰（一）
安慰（二）
解脫
致詞
信誓
紙船——寄母親
鄉愁——示HH女士
遠道
赴敵
可愛的
別踩了這朵花
獻給我們摯愛的宋奶奶——記一個小學生的話
雨后
我的秘密
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15
陶奇的暑期日記
好媽媽
姑姑
骰子
莊鴻的姊姊
六一姊
明子和咪子
記一件最難忘的事情
寂寞
去國
離家的一年
回國以前
在火車上
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
11
12
13
下篇? ?小說
編后記
上篇 詩歌
繁星自序
一九一九年的冬夜和弟弟冰仲圍爐讀太戈爾R Tagore的迷途之鳥（Stray Birds）冰仲 和我說”你不是常說有時思想太零碎了不容易寫成篇段么 其實也可以這樣的收集起來 ”
從那時起我有時就記下在一個小本子里一九二年的夏日二弟冰叔從書堆里又 翻出這小本子來他重新看了又寫了”繁星”兩個宇在第一頁上，一九二一年的秋日小弟弟冰季說”姊姊！你這些小故事也可以印在紙上，我就寫 下末一段將他發表了，是兩年前零碎的思想經過三個小孩子的鑒定（繁星）的序言就是這個。
冰心九一一九二一
一
繁星閃爍著——
深藍的太空
何曾聽得見他們對語
沉默中
微光里
他們深深的互相頌贊了
二
童年呵!
是夢中的真
是真中的夢
是回憶時含淚的微笑
三
萬頃的顫動——
深黑的島邊
月兒上來了
生之源
死之所!
四
小弟弟呵!
我靈魂中三顆光明喜樂的星
溫柔的
無可言說的
靈魂深處的孩子呵!
五
我們都是自然的嬰兒
臥在宇宙的搖籃里
一
繁星閃爍著——
深藍的太空
何曾聽得見他們對語
沉默中
微光里
他們深深的互相頌贊了
二
童年呵!
是夢中的真
是真中的夢
是回憶時含淚的微笑
三
萬頃的顫動——
深黑的島邊
月兒上來了
生之源
死之所!
四
小弟弟呵!
我靈魂中三顆光明喜樂的星
溫柔的
無可言說的
靈魂深處的孩子呵!
五
我們都是自然的嬰兒
臥在宇宙的搖籃里
01
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《繁星·春水》——上篇 詩歌
《繁星·春水》——上篇 詩歌
一
繁星閃爍著——
深藍的太空
何曾聽得見他們對語
沉默中
微光里
他們深深的互相頌贊了
二
童年呵!
是夢中的真
是真中的夢
是回憶時含淚的微笑
三
萬頃的顫動——
深黑的島邊
月兒上來了
生之源
死之所!
四
小弟弟呵!
我靈魂中三顆光明喜樂的星
溫柔的
無可言說的
靈魂深處的孩子呵!
五
我們都是自然的嬰兒
臥在宇宙的搖籃里
一
繁星閃爍著——
深藍的太空
何曾聽得見他們對語
沉默中
微光里
他們深深的互相頌贊了
二
童年呵!
是夢中的真
是真中的夢
是回憶時含淚的微笑
三
萬頃的顫動——
深黑的島邊
月兒上來了
生之源
死之所!
四
小弟弟呵!
我靈魂中三顆光明喜樂的星
溫柔的
無可言說的
靈魂深處的孩子呵!
五
我們都是自然的嬰兒
臥在宇宙的搖籃里
一
繁星閃爍著——
深藍的太空
何曾聽得見他們對語
沉默中
微光里
他們深深的互相頌贊了
二
童年呵!
是夢中的真
是真中的夢
是回憶時含淚的微笑
三
萬頃的顫動——
深黑的島邊
月兒上來了
生之源
死之所!
四
小弟弟呵!
我靈魂中三顆光明喜樂的星
溫柔的
無可言說的
靈魂深處的孩子呵!
五
我們都是自然的嬰兒
臥在宇宙的搖籃里
一
繁星閃爍著——
深藍的太空
何曾聽得見他們對語
沉默中
微光里
他們深深的互相頌贊了
二
童年呵!
是夢中的真
是真中的夢
是回憶時含淚的微笑
三
萬頃的顫動——
深黑的島邊
月兒上來了
生之源
死之所!
四
小弟弟呵!
我靈魂中三顆光明喜樂的星
溫柔的
無可言說的
靈魂深處的孩子呵!
五
我們都是自然的嬰兒
臥在宇宙的搖籃里
03
04
《繁星·春水》——上篇 詩歌
《繁星·春水》——上篇 詩歌
春水自序
“母親啊！
這零碎的篇兒，
你能看一看么？
這些字，
在沒有我以前。
已隱藏在你的心懷里。”
——錄《繁星》一二0
冰 心
十一，二一，一九二二
一
又是一年了
還這般的微微吹動
可以再照一個影兒么
"我的朋友!
我從來未曾留下一個影子
不但對你是如此"
二
四時緩緩的過去——
百花互相耳語說
"我們都只是弱者!
甜香的夢
輪流著做罷
憔悴的杯
也輪流著飲罷
春水
春水
上帝原是這樣安排的呵!
三
青年人!
你不能像風般飛揚
便應當像山般靜止
浮云似的
無力的生涯
只做了詩人的資料呵!
四
蘆荻
只伴著這黃波浪么
趁風兒吹到江南去罷!
一
又是一年了
還這般的微微吹動
可以再照一個影兒么
"我的朋友!
我從來未曾留下一個影子
不但對你是如此"
二
四時緩緩的過去——
百花互相耳語說
"我們都只是弱者!
甜香的夢
輪流著做罷
憔悴的杯
也輪流著飲罷
春水
春水
上帝原是這樣安排的呵!
三
青年人!
你不能像風般飛揚
便應當像山般靜止
浮云似的
無力的生涯
只做了詩人的資料呵!
四
蘆荻
只伴著這黃波浪么
趁風兒吹到江南去罷!
05
06
《繁星·春水》——上篇 詩歌
《繁星·春水》——上篇 詩歌
一
又是一年了
還這般的微微吹動
可以再照一個影兒么
"我的朋友!
我從來未曾留下一個影子
不但對你是如此"
二
四時緩緩的過去——
百花互相耳語說
"我們都只是弱者!
甜香的夢
輪流著做罷
憔悴的杯
也輪流著飲罷
春水
春水
上帝原是這樣安排的呵!
三
青年人!
你不能像風般飛揚
便應當像山般靜止
浮云似的
無力的生涯
只做了詩人的資料呵!
四
蘆荻
只伴著這黃波浪么
趁風兒吹到江南去罷!
一
又是一年了
還這般的微微吹動
可以再照一個影兒么
"我的朋友!
我從來未曾留下一個影子
不但對你是如此"
二
四時緩緩的過去——
百花互相耳語說
"我們都只是弱者!
甜香的夢
輪流著做罷
憔悴的杯
也輪流著飲罷
春水
春水
上帝原是這樣安排的呵!
三
青年人!
你不能像風般飛揚
便應當像山般靜止
浮云似的
無力的生涯
只做了詩人的資料呵!
四
蘆荻
只伴著這黃波浪么
趁風兒吹到江南去罷!
一
又是一年了
還這般的微微吹動
可以再照一個影兒么
"我的朋友!
我從來未曾留下一個影子
不但對你是如此"
二
四時緩緩的過去——
百花互相耳語說
"我們都只是弱者!
甜香的夢
輪流著做罷
憔悴的杯
也輪流著飲罷
春水
春水
上帝原是這樣安排的呵!
三
青年人!
你不能像風般飛揚
便應當像山般靜止
浮云似的
無力的生涯
只做了詩人的資料呵!
四
蘆荻
只伴著這黃波浪么
趁風兒吹到江南去罷!
一
又是一年了
還這般的微微吹動
可以再照一個影兒么
"我的朋友!
我從來未曾留下一個影子
不但對你是如此"
二
四時緩緩的過去——
百花互相耳語說
"我們都只是弱者!
甜香的夢
輪流著做罷
憔悴的杯
也輪流著飲罷
春水
春水
上帝原是這樣安排的呵!
三
青年人!
你不能像風般飛揚
便應當像山般靜止
浮云似的
無力的生涯
只做了詩人的資料呵!
四
蘆荻
只伴著這黃波浪么
趁風兒吹到江南去罷!
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《繁星·春水》——上篇 詩歌
《繁星·春水》——上篇 詩歌
冰心以其特有的女性纖柔，用清新秀麗的語言寫成了《繁星》、《春水》兩本詩集，并形成獨特的藝術風格。《繁星·春水(權威珍藏版)》體現了兩大主題：一是純真的童心；二是圣潔的母愛。主要內容是對母愛、童真及大自然的謳歌。
《繁星·春水》是教育部推薦書目，又是中國現當代文學的精品，作為名家經典作品，它對于提高孩子的寫作能力，陶冶普通讀者的道德情操，都有著非常重要的作用。在《繁星·春水》的籌備階段，為了能夠讓讀者讀起來更明白更透徹，我們不僅選取了冰心女士的兩部詩集，而且還將她的一些優美沉靜的小小說收錄進來。冰心女士一直致力于兒童文學的發展，但圖書市場上的眾多冰心文集收錄的篇目太過于繁多，《繁星·春水》將冰心女士的詩歌和小說做了精心篩選，能夠出現在成書當中的篇目都是精華，且相信更能為讀者接受和喜愛。
編后記
責任編輯：某某某
封面設計：某某某
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《繁星·春水》——編后記
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